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看过作者很多作品,回想起来,每一篇作品都跟《贪官的完美情妇》完全不一样。尽管当初知道作者风中一影在写这部小说,但我还想,风格上,一定跟她以前的作品相似,因为一个人的写作风格不是说变就能改变的。因此在看到这部小说时,最让我震惊的不是题材(因为早已知道),而是作者风格的巨大改变。曾经有人说过,初学写作的人,都会很努力地堆砌华丽的词汇,因为那样才显得他对词汇的掌握程度,组织语言的能力,和看书的博览。就是那些知名大作家,在年轻时写的文章都非常优美,词汇使用得很漂亮,感觉就像翩翩舞动的少女。但是几乎每个作家,到老年的时候,因为生活的积淀,人生的丰富,都体会到了“平淡是真”的真谛,因此,很多作家到了老年,写的文章都很朴实,完全是生活化的语言,但读起来一点也不会让人感到幼稚,因为那是作家返朴归真的境界。
读风中一影的《贪官的完美情妇》,就给我这样的感觉。风中一影是年轻的女作家,按年龄来算,她完全没有达到返朴归真的时候,但是她在这部书里所使用的语言,又一点也没有让我感到幼稚。朴实的语言并不是幼稚,而是作家对生活的提炼,对生活的特殊感悟。
比如:“我的人生很乱,我的思想很乱,我的回忆也很乱。”简短的三个分句,组合成一个复句,女主人公的“人生、思想、回忆”联结在一起,组接成她的一种心理状态:对自己的过去没有清醒的认识,对自己的现在没有清醒的分析,对自己的未来没有清楚的方向。这一点,在言小痴的整个故事时空里,我们就可以感受到的确如此,言小痴一直没有去总结过自己的对与错,她有渴望有美好愿望,却没有果断而实际的行动,那种“乱”,从思想到行为,处处显示得清清楚楚。
这就是平实语言的魅力。需要用比喻句吗?需要用大量词汇去描写言小痴对过去的复杂和紊乱的感受及经历吗?我们看起来,觉得那个复句太简单不过了,毫无让人震撼之处,但偏偏就是这样的简单,才更让人回味。从生活中提炼出来的语言,才最禁得起推敲的。
风中一影无疑是善于塑造人物的,书中,对于写每个人,大体的语言风格相似,但也有分别。比如她写的晶莹,通过她的文字描写,我们看到了晶莹的不断变化,一个层次一个层次的变化着,清晰,自然,顺畅。而晶莹后来的那些语言,也是她成熟的标志,是她洗尽铅华回归一个普通白领丽人的标志,是她的真实写照,让我们深深感到,晶莹已经蜕变成功了。
比如,作者写道:“晶莹微微一笑道,别紧张,我只是要提醒你,许总是许总,警察是警察,他们是两个社会背景、性格和爱好完全不同的男人,不要把他们搞混了。”这几句话,很简单,但透射出了晶莹的理性和冷静。所以,言小痴觉得晶莹的话充满了哲理。
还有,“晶莹说,解脱了就是解脱了,过去的一切都如烟云一般飘散,我既不再是做完美情妇的晶莹,也不是被爱所困的晶莹,我就是我。原来解脱的滋味这么好,早知如此,我何必困扰到现在呢。”这是晶莹的“后遗症”发作后将真相告诉了男孩,之后对嘉晴和小痴说的一段话。这段话平实,自然,真实,透着晶莹的冷静,也透着一个崭新的晶莹的魅力。
风中一影是能架空语言的,她过去的作品里,有时候难免会有一些无病呻吟的文章,那些文章和这部作品比起来,简直是小儿科了。这是她创作上的突破,也是她认识上的成熟。她选择这样的风格来写这部小说,是明智的,是符合故事背景和人物需求的。假如那些无病呻吟的语句充斥着这部作品,我们还能看得如何深刻而感到心情沉重吗?
每一部揭露性的作品,都有其不同于其他作品的特点,风中一影的这部作品,虽然以写女主人公的经历和剖析内心为主,但对贪官腐朽思想的揭露,对风尘女子堕落思想的揭露,还是让我们可以将其划归为批判现实主义作品的范畴。
相信这部作品能得到更多人的认可。
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